Guerra de las Galaxias

Publicado el 12 noviembre, 20215 min de lectura

GUERRA DE LAS GALAXIAS

Estados Unidos, 1977

Director: George Lucas

Producción: Lucasfilm Productions; Technicolor, 35 mm; duración: 121 minutos. Publicado en la primavera de 1977 por 20th Century-Fox. Costo: $ 10 millones.

Productor: Gary Kurtz; guión: George Lucas; fotografía: Gilbert Taylor; editores: Paul Hirsch, Marcia Lucas y Richard Chew; sonido: Derek Ball, Don MacDougall, Bob Minkler y Ray West, editor de efectos de sonido: Benjamin Burtt, Jr .; directores de arte: John Barry, Norman Reynolds y Leslie Dilley; música: John Williams; efectos especiales: John Dykstra, John Stears, Richard Edlund, Grant McCune y Robert Blalack; diseñador de vestuario: John Mallo.

Reparto: Mark Hamill ( Luke Skywalker ); Harrison Ford ( Han Solo ); Carrie Fisher ( Princesa Leia Ograna ); Alec Guinness ( Ben “Obiwan” Kenobi ); Peter Cushing ( Gran Moff Tarkin ); David Prowse ( Lord Darth Vader , voz de James Earl Jones); Kenny Baker ( R2-D2 ); Anthony Daniels ( C-3PO ); Peter Mayhew ( Chewbacca ).

Premios: Óscar por Dirección de Arte / Dirección de Escenario, Sonido, Mejor Banda Sonora Original, Montaje de Cine, Diseño de Vestuario y Efectos Visuales, 1977; Oscar especial a Ben Burtt, Jr. por efectos de sonido, 1977.

Publicaciones

Texto:

Lucas, George, Star Wars: Una nueva esperanza , Nueva York, 1999.

Libros:

McConnell, Frank, Storytelling and Mythmaking: Images in Film and Literature , Nueva York, 1979.

Hunter, Allan, Alec Guinness en la pantalla , Londres, 1982.

Breve, Robert, The Gospel from Outer Space , San Francisco, 1983.

Velasco, Raymond L., A Guide to the Star Wars Universe , Nueva York, 1984.

Austin, Bruce A., Investigación actual en cine: Audiencias, economía y derecho, Volumen 1 , Norwood, Nueva Jersey, 1985.

Von Gunden, Kenneth, Alec Guinness: The Films , Jefferson, Carolina del Norte, 1987.

Artículos:

Strick, Philip, en Sight and Sound (Londres), verano de 1976.

Filmfacts (Los Ángeles), no. 5, 1977.

Zito, S., “George Lucas Goes Far Out”, en American Film (Washington, DC), abril de 1977.

Murphy, AD, en Variety (Nueva York), 25 de mayo de 1977.

Collins, Robert, “Star Wars: El pastiche del mito y el anhelo de un futuro pasado”, en Journal of Popular Culture (Bowling Green, Ohio), verano de 1977.

“Star Wars Issue” del director de fotografía estadounidense (Los Ángeles), julio de 1977.

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EL IMPERIO CONTRAATACA

Estados Unidos, 1980

Directora: Irvin Kershner

Producción: Lucasfilm; Rango de color de película, 35 mm, Panavision, sonido Dolby; efectos visuales filmados en Panavision; duración: 124 minutos. Publicado el 14 de junio de 1980 por 20th Century-Fox. Filmado en Elstree Studios, Inglaterra, y en locaciones en Finse, Noruega; efectos especiales filmados en Industrial Light and Magic, California.

Productor: Gary Kurtz; productor ejecutivo: George Lucas; guión: Leigh Brackett y Lawrence Kasdan, de una historia original escrita para la pantalla por George Lucas; fotografía: Peter Suschitzy; editor: Paul Hirsch; editor de efectos visuales: Conrad Buff; sonido: Peter Sutton; efectos de sonido especiales: Ben Burtt; diseñador de producción: Norman Reynolds; directores de arte: Leslie Dilley, Harry Lange y Alan Tomkins; director de arte de efectos visuales: Joe Johnston; música: John Williams; efectos especiales:Brian Johnson y Richard Edlund; fotografía de efectos: Dennis Muren; fotografía óptica: Bruce Nicholson; animación stop motion: Jon Berg y Phil Tippet; diseñador de vestuario: John Mollo; consultor de diseño: Ralph McQuarrie.

Reparto: Mark Hamill ( Luke Skywalker ); Harrison Ford ( Han Solo ); Carrie Fisher ( Princesa Leia ); David Prowse ( Lord Darth Vader , voz de James Earl Jones); Anthony Daniels ( C-3PO ); Peter Mayhew ( Chewbacca ); Kenny Baker ( R2-D2 ); Frank Oz ( Voz y funcionamiento mecánico de Yoda ); Billy Dee Williams ( Lando Calrissian ); Alec Guinness ( Ben “Obi-wan” Kenobi ).

Premios: Oscar al sonido, 1980; Óscar al logro especial de efectos visuales, 1980.

Publicaciones

Texto:

Brackett, Leigh, Lawrence Kasdan y George Lucas, The Empire Strikes Back: Script Facsimile , Los Ángeles, 1998.

Libros:

Arnold, Alan, Once Upon a Galaxy: A Journal of the Making of “The Empire Strikes Back”, Nueva York, 1980.

Smith, Thomas G., Industrial Light and Magic: The Art of Special Effects , Nueva York, 1986.

Artículos:

Brosnan, John, “Entrevista con Brian Johnson”, en Starburst (Londres), no. 26 de 1980.

“Empire Strikes Back Dossier”, en Ecran Fantastique (París), núm. 13 de 1980.

Films and Filming (Londres), abril de 1980.

McGee, R., en American Film (Washington, DC), mayo de 1980.

Harwood, J., en Variety (Nueva York), 14 de mayo de 1980.

“Número especial” del director de fotografía estadounidense (Los Ángeles), junio de 1980.

Reiss, D., en Filmmakers Newsletter (Ward Hill, Massachusetts), junio de 1980.

Combs, Richard, en Monthly Film Bulletin (Londres), julio de 1980.

Vallerand, F., “John Williams et The Empire Strikes Back, en Séquences (Montreal), julio de 1980.

Shay, D., “Entrevista con Richard Edlund”, en Cinefex (Riverside, California), agosto de 1980.

Rogers, T., en Films in Review (Nueva York), agosto-septiembre de 1980.

Clarke, Frederick S., en Cinefantastique (Oak Park, Illinois), otoño de 1980.

Ciment, Michel y A. Garsault, en Positif (París), septiembre de 1980.

Tessier, Max, en Image et Son (París), septiembre de 1980.

Gordon, Andrew, “The Empire Strikes Back: Monsters from the Id”, en Science Fiction Studies , noviembre de 1980.

Lierop, P., en Skoop (Amsterdam), noviembre de 1980.

Mandrell, P., “Tauntauns, Walkers, and Probots”, en Cinefex (River-side, California), diciembre de 1980.

Tellez, JL, en Contracampo (Madrid), diciembre de 1980.

Termine, L., en Cinema Nuovo (Bari), diciembre de 1980.

Shay, Don, en Ecran Fantastique (París), no. 16 de 1981.

de Kuyper, E., en Skrien (Amsterdam), marzo de 1981.

Lancashire, Anne, “Complex Design in The Empire Strikes Back, en Film Criticism (Edinboro, Pensilvania), primavera de 1981.

Consulte también la lista de publicaciones que siguen a los créditos de Star Wars .

EL REGRESO DE LOS JEDI

Estados Unidos, 1983

Dirección: Richard Marquand

Producción: Lucasfilm Ltd .; color, 35 mm, sonido Dolby; tiempo de ejecución: unos 120 minutos. Publicado en la primavera de 1983 por 20th Century-Fox. Filmado en Elstree Studios, Inglaterra, y en locaciones de Yuma, Arizona y Crescent City, California; efectos especiales filmados en Industrial Light and Magic, California.

Productor: Howard Kazanjian; productor ejecutivo: George Lucas; guión: Lawrence Kasdan y George Lucas, de una historia original para la pantalla de George Lucas; fotografía: Alan Hume; editores: Sean Barton, Marcia Lucas y Duwayne Dunham; diseñador de sonido: Ben Burtt; diseñador de producción: Norman Reynolds; música: John Williams; efectos especiales: Richard Edlund, Dennis Muren y Ken Ralston; diseñadores de maquillaje y criaturas: Stuart Freeborn y Phil Tippett; diseñadores de vestuario: Aggie Guerard Rodgers y Nilo Rodis-Jamero.

Reparto: Mark Hamill ( Luke Skywalker ); Harrison Ford ( Han Solo ); Carrie Fisher ( Princesa Leia ); Billy Dee Williams ( Lando Calrissian ); Anthony Daniels ( C-3PO ); Kenny Baker ( R2-D2 y Paploo ); Peter Mayhew ( Chewbacca ); Ian McDiarmid ( El Emperador ); David Prowse ( Darth Vader , voz de James Earl Jones); Sebastian Shaw ( Anakin Skywalker ); Warwick Davis ( Wicket ); Michael Carter ( Bib Fortuna ); Denis Lawson ( Wedge ); Alec Guinness ( Ben “Obi-wan” Kenobi ).

Publicaciones

Texto:

Kasdan, Lawrence y George Lucas, en El arte de “El regreso del Jedi”, Nueva York, 1985.

Artículos:

Variety (Nueva York), 18 de mayo de 1983.

“Edición especial” del director de fotografía estadounidense (Los Ángeles), junio de 1983.

Callahan, J., “Raiders of the Jedi Secret” y “Jedi’s Extra Special Effects”, de Adam Eisenberg, en American Film (Washington, DC), junio de 1983.

Murdoch, Alan, “Entrevista con Richard Marquand”, en Starburst (Londres), junio de 1983.

Solman, G., en Films in Review (Nueva York), junio-julio de 1983.

Cohen, P., en Skoop (Amsterdam), julio de 1983.

Crawley, Tony, “The Making of The Return of the Jedi, en Starburst (Londres), julio de 1983.

Edlund, Richard, Dennis Muren y Ken Ralston, “Jedi Journal”, en Cinefex (Riverside, California), julio de 1983.

Kobal, J., en Films and Filming (Londres), julio de 1983.

Schupp, P., en Séquences (Montreal), julio de 1983.

Strick, Philip, en Monthly Film Bulletin (Londres), julio de 1983.

Hibbin, S., en Stills (Londres), julio-agosto de 1983.

“Número especial” de Ecran Fantastique (París), octubre de 1983.

Dumont, P., en Cinéma (París), octubre de 1983.

Philbert, B., en Cinématographe (París), octubre de 1983.

Marinero, P., en Casablanca (Madrid), enero de 1984.

Crítica de cine (Meadville, Pensilvania), invierno de 1984.

Lewis, Jon, en Jump Cut (Berkeley), marzo de 1985.

Starburst (Londres), mayo de 1986.

Consulte también la lista de publicaciones que siguen a los créditos de Star Wars .

LA AMENAZA FANTASMA

Estados Unidos, 1999

Director: George Lucas

Producción: Lucasfilm; 35 mm, Arriscope, color (Deluxe), Dolby Sound; tiempo de ejecución, 136 minutos. Lanzado el 19 de mayo de 1999, EE. UU.; filmado en Tozeur, Túnez, Palacio Real, Caserta, Nápoles, Italia y Elstree Studios, Leavesden, Inglaterra; efectos especiales creados en Industrial Light and Magic, California. Costo: 115 millones de dólares.

Productor: Rick McCallum; productor ejecutivo: George Lucas; guión: George Lucas; fotografía: David Tattershall; editores: Ben Burtt y Paul Martin Smith; efectos especiales: Rob Coleman, John Knoll, Dennis Muren, Scott Squires; música original y director: John Williams; diseñador de producción: Gavin Bocquet; diseño de vestuario: Trisha Biggar.

Reparto: Liam Neeson ( Qui-Gon Jinn ); Ewan McGregor ( Obi-Wan Kenobi ); Natalie Portman ( Reina Amidala / Padmé Naberrie ); Jake Lloyd ( Anakin Skywalker ); Ian McDiarmid ( Senador de Naboo Cos Palpatine / Darth Sidious ); Pernilla August ( Schmi Skywalker ); Oliver Ford Davies ( gobernador Sio Bibble ); Hugh Quarshie ( Capitán Panaka ); Ahmed Best (voz de Jar Jar Binks / Senador ); Anthony Daniels ( C-3PO ); Kenny Baker ( R2-D2 ); Frank Oz (voz de Yoda ); Sello de Terence ( Canciller Finis Valorum); Brian Blessed ( Jefe Nass ); Andrew Secombe ( Watto ); Ray Park ( Darth Maul ).

Premios: Premios de la Sociedad de Críticos de Cine de Las Vegas, Premio Sierra al Mejor Diseño de Vestuario (Trisha Biggar), 2000; Premio Razzie al peor actor de reparto (Jar-Jar Binks), 2000; Premio Artista Joven a la Mejor Actuación de un Actor Joven en una Película Dramática (Jake Lloyd), 2000.

Publicaciones:

Texto:

Lucas, George, Star Wars Episodio I The Phantom Menace: Script Facsimile , Los Ángeles, 2000.

Libros:

Pollock, Dale, Skywalking: La vida y las películas de George Lucas , Nueva York, 1999.

Cavelos, Jeanne, The Science of Star Wars: An Astrophysicist’s Independent Examination of Space Travel, Aliens, and Robots según lo retratado en Star Wars Films , Nueva York, 1999.

Anderson, Kevin J. y Daniel Wallace, Star Wars: The Essential Chronology , Los Ángeles, 2000.

Artículos:

Blake, Larry, “Finishing The Phantom Menace —The Complete Post-Production for Star Wars Episode I “, en Mix (Berkeley), 1 de mayo de 1999.

French, Lawrence, “Star Wars: The Phantom Menace”, en Cinefantastique (Nueva York), 1 de mayo de 1999.

McCarthy, Todd, “Mighty Effects but Mini Magic”, en Variety (Nueva York), 17 de mayo de 1999.

Corliss, Richard, “The Phantom Movie”, en Time (Nueva York), 17 de mayo de 1999.

Gleiberman, Owen, “¿Fuerza de la naturaleza?” en Entertainment Weekly (Nueva York), 21 de mayo de 1999.

“The Second Coming”, en Maclean’s (Toronto), 24 de mayo de 1999.

“Star Wars: A New Hype”, en Film Review (Londres), 1 de junio de 1999.

Robertson, Barbara, “Star Wars”, en Computer Graphics World (San Francisco), 1 de junio de 1999.

Travers, Peter, “Star Wars, Episodio I: La amenaza fantasma”, en Rolling Stone (Nueva York), 10 de junio de 1999.

Duncan, Jody, Kevin H. Martin y Mark Cotta Vaz, “Heroes ‘Journey”, en Cinefex (Riverside), 1 de julio de 1999.

Romney, Jonathan, “Cause and Effects”, en New Statesman (Londres), 12 de julio de 1999.

Alleva, Richard, “Star Wars: The Phantom Menace”, en Common-weal (Nueva York), 16 de julio de 1999.

Steyn, Mark, “Cinema: Star Wars Episode One: The Phantom Menace”, en The Spectator (Londres), 17 de julio de 1999.

Robertson, Barbara, “Behind the Screens”, en Computer Graphics World (San Francisco), 1 de agosto de 1999.

Freer, Ian, reseña en Empire (Londres), agosto de 1999.

Doherty, Thomas, “Star Wars: The Phantom Menace”, en Cinefantastique , 1 de octubre de 1999.

Carson, Tom, “The Screen”, en Esquire (Nueva York), 1 de noviembre de 1999.

* * *

En términos de alcance, las películas de Star Wars son un equivalente moderno de La Ilíada o La Odisea. No solo representan una historia mítica en forma de narrativa épica, sino que también cuentan una historia personal de coraje y cobardía, aventura y romance. Con el apoyo de una deslumbrante exhibición de efectos especiales y tecnología cinematográfica, las películas están ambientadas en un vívido mundo de fantasía, “hace mucho tiempo en una galaxia muy, muy lejana”. La serie es tan popular que cada nueva película se ha unido a las filas de las principales fuentes de ingresos de todos los tiempos. Más importante aún, las primeras películas generaron una demanda de películas de ciencia ficción y fantasía de gran presupuesto, una demanda que ha continuado en la década de 1990 y más allá.

El creador de Disneyesque detrás de las películas es George Lucas, quien utilizó el éxito de American Graffiti como trampolín para la producción de la primera película de Star Wars , subtitulada A New Hope. Lucas retuvo los derechos de futuras películas de Star Wars y produjo dos secuelas en la década de 1980, subtituladas The Empire Strikes Back y Return of the Jedi. Estas tres películas son la trilogía intermedia de una obra de nueve películas tentativamente planeada. La cuarta película que se hará, The Phantom Menace , que apareció en 1999, comienza la secuencia, y Lucas tiene planes de hacer sus dos secuelas dentro de diez años.

La trilogía intermedia relata las aventuras de Luke Skywalker mientras él y sus compañeros luchan contra el malvado Imperio, liderado por el archienemigo de Luke, Lord Darth Vader, que en realidad es la herramienta del Emperador, un ser mucho más malévolo. Como están ahora planeados, la primera trilogía relatará cómo el Emperador tomó el poder y terminará con Luke cuando era un niño, mientras que la tercera trilogía comenzará años después de que Luke y sus aliados rebeldes hayan derrotado al Emperador en El retorno del Jedi. Las tres primeras películas que se realizarán están llenas de energía juvenil, desde la exuberancia de los artistas intérpretes o ejecutantes hasta las poderosas pero sutiles notas de la partitura ganadora de un Oscar de John Williams. Lucas puede ser el genio detrás de estas películas, pero las contribuciones de otros involucrados en las películas no deben pasarse por alto.

Aunque la serie en su conjunto puede verse como una simple historia del bien contra el mal, esto no hace justicia a su complejidad moral, que se evidencia particularmente en la trilogía intermedia a través del personaje de Luke. La historia de Luke no es solo una lucha contra el malvado Imperio, también es una lucha contra el mal dentro de sí mismo. Su dilema moral se complica por el hecho, como se revela en The Empire Strikes Back , de que el villano Darth Vader es el padre de Luke.

El enfrentamiento de Luke con su padre oscuro es parte de su iniciación como Caballero Jedi, una iniciación que implica el entrenamiento en los caminos de “la Fuerza”, el poder misterioso que existe en todo y “une al universo”. Un tema importante en las películas es cómo se puede usar la Fuerza para controlar la tecnología, con fines buenos o malos. La iniciación de Luke en esta Fuerza misteriosa es un rito de iniciación. Como tal, los aspectos de su historia se ajustan a la estructura clásica de separación, transición e incorporación descrita por el antropólogo Arnold van Gennep en su libro de 1909 Rites of Passage. Por ejemplo, en The Empire Strikes BackLa mano derecha de Luke es cortada por su padre durante una pelea y luego es reemplazada por una mano mecánica. A pesar de esta castración simbólica, Luke todavía ve bondad en su padre, y en El retorno del Jedi le perdona la vida a su padre cuando ve que su padre, que se ha convertido más en una máquina que en un hombre, también tiene una mano mecánica. Este dispositivo de las manos significa una separación permanente que conduce a una incorporación permanente; es un símbolo de unión con el padre y una marca de pertenencia a la caballería de los Jedi. Como resultado, Luke se convierte en un Caballero Jedi y su padre se incorpora nuevamente al lado bueno de la Fuerza.

La duplicación e inversión que existe en la confrontación entre Luke y su padre se refleja en las tres primeras películas de Star Wars . Por ejemplo, los rebeldes deben destruir dos Estrellas de la Muerte, Luke tiene una hermana gemela, los dos robots son una inversión cómica del coraje y la cobardía de los otros personajes principales, y Obi-wan Kenobi es un doble benevolente del Emperador. Lo más importante es que los peludos Ewoks de Return of the Jedi son una duplicación invertida de los pequeños y desagradables Jawas de A New Hope.La tecnología primitiva de los Ewoks es el factor crucial que derrota a la tecnología más avanzada del Imperio. Los Ewoks demuestran así cómo el inflado sentido de poder del Emperador le ha llevado a minimizar los poderes de los demás, lo que ha provocado la propia caída del Emperador.

En este sentido, la celebración comunitaria de todos los héroes en el hogar forestal de los Ewoks en la escena final de Return of the Jedi representa un desarrollo interesante del tema de la duplicación y la inversión porque demuestra el proceso por el cual dos pueden convertirse en uno. En última instancia, la trilogía no solo proclama la unidad de Lucas con su padre o de Lucas con su hermana, sino que también proclama la unidad de los Muchos con el Uno. El espíritu de unión al final ilustra la unidad esencial del individuo y el grupo.

El Emperador pierde porque ignora la naturaleza simbiótica de todas esas dualidades; no se da cuenta de que la existencia del amo depende de la existencia de su sirviente. Y el poder de Luke como héroe mítico es su capacidad para trascender las distinciones entre el bien y el mal, para ver el bien dentro del mal y el ser humano detrás de la máscara mecánica.

Con su combinación de escenarios fantásticos, efectos especiales espectaculares y secuencias de acción ingeniosas, no es de extrañar que estas tres películas capturaran la imaginación de una generación de espectadores. Entonces, fue con intensa anticipación que a principios de 1999 los fanáticos esperaban el lanzamiento del Episodio I: La amenaza fantasma , el primer proyecto de dirección de Lucas desde A New Hope en 1977.

Tan tensa fue la preparación que las copias piratas de la película, tomadas con videocámaras en las proyecciones previas, circularon en Internet con meses de anticipación, y cuando se conoció la fecha de lanzamiento, los fanáticos acamparon afuera de los cines para comprar boletos por adelantado. Algunos cines incluso informaron que los fanáticos compraron entradas de cine solo para ver el avance de Phantom Menace .

Ambientada treinta años antes de la secuencia original de tres películas, en La amenaza fantasma, dos caballeros Jedi se dispusieron a rescatar a la reina Amidala del planeta Naboo y se involucraron en una batalla con el Lado Oscuro para evitar que el Imperio se apoderara de la galaxia. The Phantom Menace no decepcionó en términos de sus efectos especiales, sus escenas de batalla o sus piezas de acción. Sin embargo, la película ha sido criticada en muchos frentes, incluida su falta de humor y una trama clara, un diálogo deficiente y la aparente falta de orientación como directora en las actuaciones de los actores.

Se ha sugerido que Lucas se ha involucrado tanto con la saga que ya no puede juzgar dónde el público necesita ayuda para resolver los detalles de la trama. Una visión menos caritativa es que ya no necesita hacer un esfuerzo para ganar dinero. Sin embargo, muchos críticos miran hacia las próximas dos películas, que se estrenarán en 2002 y 2005, para darle sentido a The Phantom Menace. A pesar de los fallos de la última película, es inevitable que los dos próximos episodios sean al menos tan exitosos en taquilla como los demás. Si bien el concepto general puede tener el peso cultural de una Ilíada u Odisea , The Phantom Menace expone serias limitaciones narrativas en la ejecución de esta saga moderna.

—Thomas Snyder, actualizado por Chris Routledge